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作为一门入市的艺术,浮世绘与设计师之间的火花,在近百年间从未断过。


1831年,71岁的葛饰北斋画出了闻名于世的《神奈川冲浪里》。这幅作品几乎可以被视为是史上最著名的日本浮世绘作品之一,凭借一己之力推动西方绘画艺术的更迭变幻,以至于在今天,一提起浮世绘,就想到葛饰北斋和他的《神奈川冲浪里》。

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普鲁士蓝描绘的巨浪高高昂起如同一只“鹫爪”,碎裂飞溅的浪花点点白色,海浪中的渔船与渔民在巨浪中航行;而远处的富士山微微露出白色的山峰,天空是温暖的粉色与浅淡的白色,极具冲击力的视觉效果下,造就春季大海无边的魅力。

在英文中浮世绘被写作the picture of a floating world,译作“虚浮世界的绘画”或“众生百态之相”。浮世绘兴盛于江户时代,题材包含了所有的世俗生活,从衣食住行到神话传说,可雅可俗、可邪可媚。

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正如日本散文家永井荷风说的那样:最耐人寻味的东西,它的身上可能具备两种品质:邪与媚。浮世绘就有这样的品质。邪与媚的统一,让感观的享乐的世界有了丰富的质感,沉甸甸地,如晚熟的高粱,所有的穗子都垂下来了,富足的,殷实的,直达天边。

古老的日式东方写意手法,在浓重的油彩与透视技术的混合下,重重叠叠的空间感中,塑造出江户时代的民生百相、世俗快感。哪怕在日本难登大雅之堂,却在遥远的西方社会掀起了巨大的波澜。

作为一门入市的艺术,浮世绘与设计师之间的火花,在近百年间从未断过。而这个把浮世绘用到服装设计上的,是Dior品牌的创始人——Christian Dior。

Christian Dior在回忆录中这样描述他位于诺曼底格兰维尔海崖边的宅邸:

绘有日本版画的作品的巨幅护墙板从楼梯铺陈到屋顶,喜多川歌磨和葛饰北斋的浮世绘作品装饰着我的西斯廷教堂,我常常驻足,一看就是好几个小时......

早在Christian Dior年幼时,就已对浮世绘与日本艺术文化产生了特殊的情结。19世纪末20世纪初的西方社会狂热地追求东方的文化之美,Dior的母亲也是浮世绘和日本文化的爱好者。她将家中的一楼装修成了日式风格,还挂了一副巨大的日本壁画。神秘美妙的东方元素令人痴迷,使Christian Dior沉迷其中不可自拔。

1953年的春夏高定系列中,他运用浮世绘画作上的花枝和小鸟设计了一款名为日式花园的裙子。

Dior的历任设计师中又数John Galliano最爱日本的浮世绘元素。

2007年Dior春夏高定系列中,Galliano以《蝴蝶夫人》为灵感,从日本文化艺术、浮世绘汲取元素,大量运用灯笼、樱花、松枝、折扇、和服、斗笠设计。模特们打扮成艺伎的模样,踩着如同木屐般的高跟鞋,顶着高耸怪异的发髻、别致的发簪,面庞刷至雪白,细致娟秀的柳眉、艳丽的红唇以及飞入发鬓的眼影,虚虚看去似是普契尼笔下艺伎巧桑重现,一种另类的压抑与扭曲之美,日式柔和而敏感的情愫呼之欲出。

在这其中,最为经典的华服则是一条以葛饰北斋《神奈川冲浪里》为灵感设计的长裙,以纯白为主色调,宽阔重叠的裙摆上印有神奈川蓝白相间的浪花,西方的多元剪裁碰撞着东方的写意美,复古气息随着繁复的衣摆流淌而来。

在Galliano之后,Dior的新一任创意总监Maria Grazia Chiuri又一次将目光放到了浮世绘上。Maria Grazia Chiuri以日出之国为灵感,参考Christian Dior先生1953年所作的日式花园套装,推出了2017年春夏高定系列。从浮世绘衍生而出的日式花卉、青鸟,以刺绣的形式铺洒在长裙和兜帽上,模特们头上缀着恣意生长的花枝,配合着东京的赏樱时节,焕发春日的气息,如梦如幻。

在时尚愈发焦虑的当下,日本的浮世绘仍旧是许多设计师偏爱的元素。在复古道路上剑走偏锋的Gucci曾运用过浮世绘风格,Louis Vuitton也曾于时装中融入浮世绘印花,日本的传统与气质、新旧时代的争锋相对在摩登时髦的衣橱中归于统一。

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